¿Qué te parece.....? (Prólogo)

…Si piensas dos veces antes de leer este libro (sino es que una tercera, para el que pasa desapercibido una sugerencia), ya que sobre la advertencia y la verdad siempre se esconde sigiloso y atento el engaño, la duda, la treta. Verde por fuera y blanco por dentro… no es siempre lo que todos aseguran, al notar el rojo por un lado. Por lo que temo anunciar que el contenido de este documento puede ser no apto para la salud y estabilidad mental del lector, al confesar que aunque el exterior de este ensayo pareciera ser el de un libro hecho “como Dios manda”, su interior está lejos de ser congruente y objetivo a primera vista, suponiendo que será mas afortunado en primera instancia aquel que pueda contar con los dedos de sus manos, los tradicionales y protocolarios compilados escritos sobre diseño y su gestión que hayan sido dignos de ser abiertos y pronunciados, incluyéndose el autor en este a veces avergonzante clasificado, sin que se discrimine y juzgue de antemano como poco afín a todo culto y profesor del diseño que aunque a veces pareciera estar dentro de un cuadrilátero luchando contra todo “rudo” enmascarado que lo contradiga, me alivio al saber que en algún momento fueron iletrados atrevidos del diseño, remitiendo toda conjetura a sus pruebas personales.
En la antigüedad la plata (Ag de Argento) además de ser apreciada por su valor comercial y místico era codiciada de sobremanera por su peculiar virtud de, al ser lustrada y pulida en extremo, reflejar la luz de tal manera que pudiera proyectar cualquier imagen que se interpusiera en su camino, función que cualquier espejo vendría a reclamar como su tarea incondicional. Ahora, para todo aquel que no contara más que con lo indispensable para subsistir, no tenía más que recurrir al reflejo fiel pero distorsionado del agua (H2O de hidrógeno y oxígeno) y enfrentarse ya fuera con cualquiera de estos dos elementos a su refracción, que aunque invertida, proporcionaba de imagen a toda realidad exterior aparente, veraz y objetiva, frustrando y ocultando todo lo que fuera mas allá de lo evidente.

Sin embargo, muchas culturas percibieron lo incompleto e hipócrita de este artefacto, concluyendo que las “apariencias engañan” por lo que se valieron de diferentes “espejos” construidos a partir de las conocidas y seductoras; danza, música, pintura, escultura, gastronomía, literatura y arquitectura, permitiendo reflejar el alma de todo aquel que quisiera encontrar el sentido de su existencia y trascendencia.

Argento en bruto, entonces, sería la forma de abreviar esta obra, que no osará por sí misma en convertirse en espejo reluciente del alma, no concederá de verdades prefabricadas ni de instrucciones al pie de la letra, sino que será en la intervención única y peculiar de cada espectador lo que revelara su verdadero brillo, reflejando que tan solo en 7 días cualquiera podría diseñar un mundo propio.

*Notese, que el adquirir un artefacto en bruto capaz de reflejar el alma, conlleva al pago de una módica cantidad monetaria, por lo que en caso de que usted no cuente por el momento con este requisito de consumo ó que desgraciadamente el trueque de mercancía sea prácticamente obsoleto en la actualidad, no persista en ocasionar una frustración de compra y recuerde que siempre podrá recurrir a una cita que los autores otorgan como de dominio público: “Solo seremos capaces de darle sentido a las cosas cuando seamos capaces de sentir”


Tori Amos- boys for pele & John Coltrane- Coltrane’s sound (música mientras escribiamos)

Contrato de Uso (de la tesis)

Por favor lea este Contrato completamente antes de utilizar el libro “El hilo negro del diseño”. La lectura e interacción con este libro implica que el usuario acepte y se comprometa a los términos de este Contrato.

Este contrato se realiza entre los autores y el usuario (s) del libro mencionado a continuación y todo individuo, empresa, asociación, institución, agencia, compañía y entidad, se verán impedidos de violar o disolver en su totalidad así como en cualquiera de sus partes las cuestiones estipuladas y declaradas en este contrato

Las partes manifiestan ser diseñadores, con capacidad legal para contraer derechos y responsabilidades y es su voluntad y deseo sujetarse a lo estipulado en el presente contrato libre y espontáneamente bajo las siguientes cláusulas:

Primera: “Los autores” de este libro se comprometen a cumplir con sus responsabilidades narrativas comprendidas en las paginas 24 y 25 acatando lo estipulado el día…………de…………..del………..

Segunda: “El lector” se reconoce como un individuo independiente con absoluta pertenencia de su conciencia. Quedando de sobreentendido el cooperar con las peticiones y sugerencias que pueda contener el libro, interactuando, coloreando, completando, buscando, recortando, tocando y toda posible acción que termine en “ando”.

1. Derechos y Responsabilidades de los Usuarios
El hilo negro del diseño” es un libro que fue planeado y concebido con el objetivo de ser adoptado por el usuario como una herramienta fundamental en su interminable formación como diseñador.

1.1 Los Usuarios son y serán responsables durante la interacción con el libro de proveer sus 8 sentidos así como cualquier otro medio físico y espiritual que les permita tener una conexión adecuada con el texto, imágenes, texturas y esencias, entre otros estímulos sugeridos y expuestos dentro del libro. El equipo cognoscitivo y servicios racionales serán proporcionado por los autores por medio del libro y por ende son solo responsables de fallas o defectos en los previamente mencionados.

1.2 Conducta del Usuario.
Usted es el único y exclusivo responsable de las consecuencias irreversibles o no, que deriven del uso que usted haga de “el hilo negro del diseño”. Está explícitamente prohibido a los usuarios de las siguientes acciones:

(1) Impedir o inhibir a otros usuarios el uso del “hilo negro del diseño”.
(2) Ir en contra de cualquier contenido, ingenuo, progresista, innovador, pretencioso, atrevido o propositivo.
(3)Dejar de cuestionar, indagar, o dudar sobre cualquier aspecto plasmado dentro y fuera de las páginas del “hilo negro del diseño”.
(4) Considerar que esta obra solo remite a la lectura y un espacio mas en el librero.
(5) Desistir de alterar, reinterpretar o modificar cualquier contenido que sugiera o insinué el mismo.
(6) No adjudicarse la responsabilidad de dar vida y personalizar a imagen y semejanza del usuario el contenido pasivo del libro. Con respecto a la propiedad intelectual de cualquier idea o pensamiento que se tenga durante o a consecuencia de estar expuesto al “hilo negro del diseño” queda exclusivamente reservado al usuario, con la única condición de ser siempre fiel a estas manifestaciones.

Dosis y modo de empleo (de la tesis)

-Suminístrese a todo aquel diseñador que no sabe aún lo que quiere en espera constante del resplandor divino que le indique el camino a salvo de la desdicha y la incertidumbre, que lo guíe en lo afortunado y apasionante hacia la trascendencia del alma permanente en lo creado.
-Tómese cuantas veces sea necesario y no dude en consultar consigo mismo en la prescripción de otros tratamientos paralelos al objetivo que tiene el presente.
- Adminístrese con plena supervisión de la conciencia y sus diferentes presentaciones.
-Se recomienda su uso en casos avanzados de necedad y pragmatismo, indigestión metodológica e inflamación del ego. Funciona como anticoagulante creativo, desparasita el tracto inspiracional y desinfecta heridas ocasionadas por los estereotipos del diseño, además de ser útil para combatir la pérdida del oficio y la experimentación.

Vía de administración: SENSORIAL

Contraindicaciones

No se use en caso de, alergia al aprendizaje autodidacta, enfermedades como plagiofilia, analfabetismo funcional, amnesia asociativa, cognofobia o síndrome de cómputo. Evitar el uso simultáneo de este producto con paradigmas, estigmas o tabúes del diseño.

Definiendo diseño de una vez por todas

Cuando ha pasado ya tanto tiempo desde que la humanidad ha registrado su origen, cuando la polémica continua debido a cambios en su concepción y cuando nadie se pone de acuerdo, solo entonces una tesis como esta trata de responder a semejante dilema actual que sigue sin poder definirse de modo universal lo que parece en sí mismo indefinible o inexplicable o simplemente asociado a una vasta información; el diseño.

Existe cantidad innumerable de definiciones que diversos autores le han dado al diseño, estas definiciones se rigen por los elementos y circunstancias de época que en su momento afectan directamente a éste. En los siguientes párrafos será conveniente manejar una asociación que permita leer de una manera mas practica esta argumentación, denominaremos al diseño como una “idea” la cual ira formándose hasta encontrar una forma legible, precisa y próxima a ser definitiva.

La idea de diseño como tal, es decir, la mera fuerza invisible que gobierna todo aquello proveniente de una inteligencia, se observa desde el principio de las cosas, entendiéndose éstas como todo aquello producto de una creación, ya sea humana o divina.

En la prehistoria, en los orígenes de la humanidad dicha idea se hace presente en lo humano y es aquí donde se enfoca esta idea de diseño, en lo divino le corresponderá a la filosofía o a la teología resolverlo.

Estando pues conciente el hombre de su existencia comenzó a fabricar herramientas necesarias para su sobre vivencia y es aquí donde se puede ubicar el origen del diseño ya no como una idea solamente sino acompañada de los primeros resultados, los objetos de la prehistoria. Por lo tanto, la idea de diseño se comienza a definir por dos conceptos el de la necesidad y la fabricación o creación humana. Sin embargo, el hombre consciente de estos actos nunca adjudica los resultados a un proceso de diseño sino de una mera idea de necesidad y es aquí donde surgen de manera espontánea las raíces de la metodología actual del diseño que no es otra cosa que el proceso mental de todo ser humano en cuanto a la creación de algo con los recursos disponibles a su alcance. No le compete a esta tesis ubicar en tiempo exacto la primera vez que se denomino a este proceso como un proceso de diseño, que no se aleja mucho de la primera mitad del siglo XX siendo entonces un termino acuñado en la modernidad, sin embargo la idea del termino es más antigua que el hombre mismo como hemos visto en el caso de lo divino o lo inexplicable que esta tesis no abordará.

En la actualidad debemos entender el diseño como una disciplina, como un oficio que se puede llevar a un segundo nivel profesional y éste a su vez a un nivel de maestría, pero ningún nivel esta peleado el uno con el otro, son simplemente denominaciones sociales que tratan de explicar lo que precisamente estamos tratando de definir. Al mismo tiempo lo debemos de entender con esta perspectiva que ya explicamos, como una idea que gobierna sobre toda inteligencia humana al momento de crear algo. Una vez entendido esto podemos pasar a la segunda parte de nuestra definición, el diseño es entonces una actividad que cualquier humano realiza en repetidas e innumerables ocasiones, aludiendo a que todo ser humano hace diseño como dicen por ahí, es imperativo aclarar que el diseño no se puede hacer, se diseña que es muy diferente, por lo que entonces podemos decir contundentemente que todo ser humano potencialmente diseña, y quien diseña de manera mas consciente en todo proceso independientemente del resultado que se busca, se le denomina diseñador, puesto que es quien en todo momento esta consciente de dicho proceso y lo evoluciona.

Es solo el diseñador aquel individuo que de manera consciente en el proceso de creación genera soluciones a las distintas problemáticas, y es preciso aclarar, lo unico que lo diferencia del resto es que de manera conciente del proceso esta diseñando y nada más. Es como dice Raúl Belluccia en su articulo ¿Qué hacen los diseñadores cuando diseñan?, “Así, básicamente, el “diseño” es lo que hacen “los diseñadores” cuando “diseñan””.

Pues bien, ya tenemos cuatro elementos en la definición de esta idea, Necesidad, Creación o fabricación, Oficio o actividad intrínseca en el quehacer humano y proceso, y con dichos elementos nos es suficiente ya construir una definición con carácter universal: El diseño es aquella actividad humana que por medio de un proceso fabrica el objeto necesario para satisfacer una necesidad. Y apartir de esta definición son bienvenidos todos los adjetivos necesarios para especificar las distintas ramas disciplinarias en las que el diseño es requerido. Y como bien dice Belluccia, la definición del diseño es un problema que solo concierne a los diseñadores puesto que los clientes no les interesa saber si el diseño esta definido, puesto que confía que eso ya se resolvió hace mucho tiempo por los mismos diseñadores, gran paradoja.

Es por esto que es necesario la creación de la sinergia en las corrientes idealistas y filosóficas del diseño, si se generaliza una definición base podremos responder con mas seguridad a aquella pregunta que tanto nos hacen los nuevos clientes ¿Qué es el diseño?, y así olvidarnos de los dolores de cabeza por la confusión generalizada del fenómeno.
Después de que se difunda esta definición del diseño, deberá ser abominable la consideración de que el diseño sea arte, puesto que deberá estar claro que el arte esta en función del diseño y que los dos son conceptos distintos.